Marcio Kogan-Haad praticava arquitetura há pouco mais de uma década quando decidiu fechar sua empresa em São Paulo, Brasil, por meio ano para produzir seu primeiro longa-metragem. Era 1987, e ele já havia completado 13 curtas, mas criar uma vantagem exigia escolher entre o que ele considerava sua vocação paralela.
o filme, “fogo e paixão(1988), comédia sobre um grupo de conhecidos vagando por uma cidade desconhecida, foi “um desastre em todos os aspectos”, diz ele agora. “Perdi tudo ao fazer esse filme, mas aprendi muito sobre arquitetura: sobre proporção e o movimento da luz, o jogo da luz artificial e natural.” Coogan, 69 anos, parece alto e bem-educado com seus cabelos grisalhos encaracolados e gargalhadas, certamente parte de um gerente gentil, presidindo uma mesa de colegas e colaboradores no quintal de seus escritórios de 40 pessoas. Estúdio MK27Localiza-se no bairro arqueológico do Jardim Paulista em São Paulo. “Depois disso, não tive dúvidas de que deveria me concentrar inteiramente na arquitetura.”
Seja em exibição nas praias de areia branca fora do Rio de Janeiro ou amontoado na densa paisagem urbana de sua cidade natal, os projetos de casas de Cogan são sempre cinematográficos, definidos por suas abordagens dramáticas e volumes horizontais; Por interiores cenográficos, supervisionados por seu colega de 61 anos Diana Radomysler, isso é um pouco luxuoso e sobressalente; E com contato direto com a natureza do lado de fora – como um visor em uma câmera grande angular, as casas de Kogan geralmente visam a paisagem.
Mas na Casa Vista – uma casa de fim de semana de quatro quartos concluída em 2019 para um casal paulista e seus três filhos adultos – Kogan e as colegas de trabalho Samantha Cavardo, 46, e Beatriz Meyer, 44, junto com a arquiteta paisagista Isabel Dubrat, 66, construiu não apenas uma câmera, mas uma casa de telas onde cada superfície refrata e reflete a luz. Empoleirada em um penhasco ventoso fora da elegante cidade litorânea de Trancoso, na Bahia, a Casa Vista não foi apenas construída cerca de vistas, mas A partir de elas.
A casa começa com um vislumbre de empenas altas e de telhas, com cerca de 6 metros de altura, que culminam sobre um dossel tropical: o telhado cinza-claro de uma cabana de pescador tradicional se estende por quase 60 metros. O caminho da laje serpenteia entre os aborígenes arashE a Arwera E a Kineto Árvores e canteiros plantados com camarões mexicanos, suas cabeças rosadas pontilhadas de minúsculas flores brancas. Ao redor da primeira curva da pista, a linha do telhado desaparece, substituída por faixas verticais de madeira de freixo de eucalipto – reminiscência de um material tradicional do nordeste brasileiro feito de longos galhos de bolas. Pereba Árvore – que parece crescer diretamente na frente como raízes petrificadas. Em outra curva, o jardim revela não uma casa, mas uma pintura: uma abertura de 39 por 11 pés emoldura uma faixa distante do Atlântico e o Jardim Esmeralda em frente.
Quando o projeto de 9.074 metros quadrados começou em 2014, clientes – Sergio Moraes Abreu, 63, empresário e sua esposa, Vivien Light, 57, designer gráfica – exigiram uma “mini cabana”, diz Leite, onde a família poderia se reunir . para férias. Ela e o marido visitaram a vila de pescadores costeira pela primeira vez em 1986, quando ainda era um destino de praia secreto famoso por seus transplantes de São Paulo. Quando esse terreno de 2,6 acres ficou disponível (o casal também comprou dois terrenos adjacentes para garantir a privacidade), ele se mostrou irresistível.
O casal havia trabalhado com Kogan em sua casa de 2012 em São Paulo, como é chamada Casa Kubo, um prisma de concreto erguido acima de uma borda de vidro e alumínio e cercado por todos os lados por outros jardins dos sensuais jardins tropicais de Duprat. Escondida da estrada no arborizado bairro residencial do Jardim Polistano, esta casa tomou a forma retangular das torres de concreto espalhadas de São Paulo e a comprimiu ao redor. Já a Casa Vista toma a forma básica de uma casa de campo de Trancoso – uma caixa com telhado triangular – e a explode. Na primeira iteração do esquema, Kogan e a colega de trabalho Renata Forlanetto, 46, dividiram a casa em oito villas separadas, dispostas em torno de uma piscina semelhante a um rio. Forlanito diz que a construção proposta também era uma espécie de vila, modelada no cuadrado de Trancoso, ou praça central, com seu pátio aberto e cabanas de adobe. Mas o sonho da casa, diz Light, era criar um lugar onde “todos pudéssemos estar juntos, não separados em nossos quartos”, então eles descartaram os planos originais e pediram a Kogan para colocar todo o projeto sob o mesmo teto.
Construída a partir de vigas de aço pesadas o suficiente para suportar ventos fortes do mar que sopram sobre o penhasco de 65 pés de altura, a casa apresenta um exoesqueleto que se eleva a 14,6 polegadas do chão e emoldura um enorme vazio de 151 pés. Tem 11 pés de altura, com juncos de beribá em ambos os lados. As paredes de Viroc (um denso composto de madeira e cimento) colapsam sobre si mesmas como telas dobráveis, criando uma casa dentro. Uma varanda com vista para os jardins de ambos os lados contorna o espaço interior, e um pórtico ao ar livre conecta três quartos e um pequeno e robusto, banheiro e sala de estar. Blocos retangulares de pré-pasta em cada extremidade parecem suportar o peso do telhado – há, de fato, vigas de concreto escondidas por toda a casa -, mas também tem uma cozinha de um lado e uma suíte de casal do outro.
“O engenheiro ficou assustado quando lhe mostramos os planos”, diz Kogan. “Não é complicado, mas é ousado.” Aproximando-se da estrada externa, é fácil ver o edifício ambicioso, que se esconde atrás de helicônias, colocasia, aracas e erythrinas, tornando-o visível apenas em partes. O primeiro microcosmo que você encontra ao entrar na propriedade é uma sala de estar e jantar ao ar livre de 1.862 pés quadrados, centrada em uma coleção de móveis de meados do século, escolhidos a dedo em lojas de antiguidades em São Paulo e estofados em tons de cinza e bege. Para Leite, cuja casa principal e escritório estão repletos de obras de arte e objetos coloridos coletados em suas viagens, a ideia de uma casa decorada com essas cores pálidas foi inicialmente pouco atraente, mas Radomysler, que projetou os interiores ao lado de Pedro Ribeiro, insistiu: “Eu não queria trazer cores fortes para dentro porque a natureza estava fazendo isso por nós.”
Em vez de cor, a casa torna-se um estudo de textura. Na sala de estar interna, perto da réplica externa, 10 luminárias pendentes tecidas com fibras naturais escuras chamadas Byasava Paira sobre uma mesa de jantar de 16 pés de altura esculpida em Bikya Madeira. O linho arenoso desgastado cobre um par de sofás profundos que Diesel projetou em 2009 para Moroso; O hoteleiro holandês e ex-diretor de criação da diesel Wilbert Das, que mora em Trancoso, é um amigo. Os pisos de basalto polido, aquecidos pela luz solar constante, são tão lisos como talco sob os pés.
Todas essas superfícies silenciosas funcionam como telas para um jogo de luz que adiciona drama à casa. aberturas circulares perfuram as paredes do Viroc, rasgando a vista e transformando a paisagem flamejante em uma tela de gotejamento; É o oposto do trompe l’oeil, onde a beleza natural é manipulada para parecer uma pintura. Ao meio-dia, quando o sol está alto, a superfície branca fosca do Viroc reflete o verde e o azul do jardim circundante e do oceano distante. À noite, a pouca luz exibe silhuetas dramáticas de filodendros nas paredes que se dobram como marionetes de sombra.
Essas lindas flores também sugerem a revelação do terceiro capítulo da casa. Atravessar a sala de estar aberta leva você ao jardim dos fundos de Duprat, o único ponto de onde toda a estrutura emerge, sua forma alta e monolítica repentinamente tão forte e implacável quanto um armazém. Para aliviar a rigidez do edifício e nivelar o terreno, que inicialmente estava inclinado para a borda da propriedade, caindo pesadamente na vegetação, Dubrat moldou a grama com camadas curvas de concreto, esculpidas na grama como as linhas de um mapa topográfico. Ventos fortes impossibilitaram a manutenção da vegetação exuberante que cresce do outro lado da casa, então ela optou por plantar canteiros de grama dálias e capim-tinteiro carmesim – mais como Hamptons do que um jardim típico baiano – que reflete a paleta sombria da casa de cinza em escala de algas e sálvia. Em vez de lutar contra o meio ambiente, diz Dobrat, ela escolheu plantas que ‘dariam vida ao vento’ e sua superfície sempre ondulada ‘em homenagem ao mar’.
O jardim, planejado pela própria estrutura, é decisão da casa. Do outro lado do jardim, a estrutura se transforma novamente em uma cabana de pesca: uma caixa de madeira encimada por um triângulo em ziguezague cercado por céu e grama. A casa, porosa por dentro, transforma-se num quarteirão sem janelas. Não é mais uma tela, agora é um teatro de áudio, compacto e autônomo, para que os moradores possam criar suas próprias memórias dentro de seus quartos. “Quando estou criando um projeto, gosto de pensar que sou um personagem que habita esse espaço”, diz Kogan. “Dá-me um grande prazer imaginar outra vida.”