Me mostre a caixa, um novo recurso destinado a ajudar os produtores latino-americanos a navegar por uma miríade de oportunidades de financiamento desconhecidas, foi o foco da sessão Ventana Sur de quarta-feira sobre finanças internacionais.
A iniciativa – uma parceria entre as agências brasileiras de exportação de filmes Content e Cinema do Brasil e a organização de apoio AV Projeto Paradiso – visa apoiar uma indústria que lida com os efeitos devastadores da política e da pandemia do coronavírus sobre fundos culturais, buscando fontes alternativas de financiamento.
No mês passado, essas três entidades, junto com o portal de informações de cinema Cinema Latam, revelou seus mapas dos recursos internacionais disponíveis para as diferentes etapas do projeto do filme – do desenvolvimento ao correio e distribuição.
O pesquisador da iniciativa Gerardo Michelin, diretor do Cinema LatAm, explorou 250 fundos no total e selecionou 50 oportunidades de financiamento viáveis que – parafraseando as palavras atemporais de Jerry Maguire – mostram o dinheiro aos produtores.
“Estamos falando de financiamento internacional e não de acordos de coprodução, coprodução comunitária, acordos bilaterais entre países ou créditos tributários, mas de dinheiro para todas as fases do projeto”, disse Michelin.
Ex-produtor de televisão e jornalista, que também dirige jornalismo no Cartoon Forum e no Cartoon Movie, a Michelin faz questão de dissipar a fantasia do produtor de “uma caixa mágica que escreve um cheque em branco para financiar a produção”.
Mas destaca que existem muitos fundos de microfinanças “que vão pelo menos gerar visibilidade internacional e atrair outros co-produtores”.
De acordo com a Michelin, cerca de 13 das 50 oportunidades que ele identificou são competições de roteiro – a maioria conduzidas por empresas americanas, como caçadores de talentos e agências.
“Essa é uma forma direta de chegar ao mercado dos Estados Unidos, que geralmente não é visto como viável na América Latina”, afirmou.
Cerca de 35 das oportunidades de financiamento visam documentários (apenas cerca de 30% de todos os fundos estão relacionados à ficção) e muitos são propriedade de instituições de caridade, ONGs e instituições de desenvolvimento americanas pouco conhecidas, geralmente voltadas para a arrecadação de fundos. Insights para causas específicas.
“Um fundo foi criado pela família de um jovem diretor que morreu fã de documentários, então todos os anos eles doam dinheiro para três projetos alinhados com a visão do diretor.
Gerardo Michelin
Cortesia de Gerardo Michelin
Michelin acrescentou: “Alguns deles não oferecem muito, mas os consideramos essenciais para educar um produtor de startups ou lançar a carreira de um jovem diretor.”
Silvia Cruz, fundadora da Vitrine Filmes, que já trabalhou com distribuição e produção, acrescentou que agora está aconselhando produtores e diretores que precisam de uma modesta injeção de dinheiro ($ 12.000 – $ 18.000) para se candidatarem a um desses fundos em vez de optar pela pré-venda.
“Se você vende todas as suas vitrines e depois diz que só tenho cinemas, isso pode não ser suficiente para um distribuidor”, disse ela.
“Portanto, sugiro que os produtores tentem usar recursos como Show Me the Fund primeiro para ajudar nos projetos de filmes e evitar me abordar com um filme que não pode mais ser explorado”, disse ela.
Cruz acrescentou que ficou surpresa que muitos dos fundos listados no recurso não exigem que os produtores sejam locais, apenas para criar conteúdo que apóie uma causa específica como LGBTI ou para mulheres fazendo seu primeiro ou segundo filme.
Por isso, a cineasta uruguaia Agustina Chiarino, que leu e se candidatou a financiamentos ao longo de sua carreira, aconselha os produtores a estudarem cuidadosamente o recurso e o fundo selecionados, para garantir que seu projeto esteja de acordo com os objetivos do fundo, ou menos dirigido como tal.
“Veja os filmes que ganharam valor nas edições anteriores – o júri pode mudar, mas cada box tem um perfil e o tipo de projeto que pretende patrocinar”, aconselhou.
“Veja também se o seu projeto tem múltiplos temas, um diretor específico ou muitas outras características que podem ser adaptadas a um fundo ou outro sem prejudicar o projeto. O truque é alinhar-se aos objetivos do fundo sem perder a identidade do o filme.”