Crítica Meninos do Brasil | filme

Baseado no thriller de Ira Levin, um jovem caçador de nazistas se depara com uma reunião de antigos membros da SS no Paraguai, liderados por Josef Mengele, e ouve o início de um estranho plano. O Velho Mestre o leva até seu chefe, Ezra Lieberman, e lentamente revela um segredo chocante que significa o nascimento do Quarto Reich.

Quando confrontado com uma narrativa tão rebuscada e potencialmente questionável como The Old Nazis, de Ira Levin, a melhor abordagem é povoá-la com velhos atores orgulhosos que garantem uma credibilidade que ela não merece totalmente. Os rostos desgastados pelo tempo e os grandes discursos de Gregory Peck e Laurence Olivier mantêm a história sombria de Franklin J. Schaffner em dia e, pela revelação hilária que ela traz em sua conclusão, você fica emocionado o suficiente para não engasgar com o sarcasmo. Na verdade, em grande parte de seu trabalho mais lento, há um thriller elegante e inteligente, algo semelhante a The Odyssey File. No entanto, você ainda deve ter cuidado com o resultado dos eventos principais e quase aterrorizantes no final.

Agora, devido ao receio de que você seja um nazista corrupto, os esquemas malucos no centro desta conspiração distorcida devem permanecer ocultos. Envolve preparar o Novo Reich com alguns excessos científicos que até mesmo um vilão de Bond pode considerar exagerados, embora a dupla idosa de atores (ambos com 65 anos na época) nunca estará pronta para uma boa cena de perseguição, não importa quantas. … O Doberman que você possui. Defina-os.

Peck, em um de seus ligeiros desvios do moralismo estridente de Atticus Finch, rosna e zomba com prazer como Mengele, um homem de razão, se não de razão. Olivier, cujo Lieberman se baseou vagamente no lendário caçador de nazistas Simon Wiesenthal, sempre foi capaz de mudar de lado com calma – ele até interpretou uma versão diferente do malvado médico alemão há dois anos em Marathon Man – e seu confronto final causa uma sensação elétrica. Um daqueles raros confrontos entre grandes nomes do cinema. Enquanto isso, Beck Mengele ordena que seus camaradas percorram o mundo para realizar uma lista de 94 velhos, um impulso psicológico inicial para o resultado.

A evocação de Jerry Goldsmith de mais uma partitura gótica, tão descarada e operística quanto seu toque de clarim para a trilha sonora de Omen, adiciona uma camada apropriada de destruição wagneriana ao processo. Mas, por mais bem preparado que esteja, não há como escapar da magreza e das tendências exploradoras da escrita banal de Levin.

Um thriller sombrio que faz o seu melhor, mas no final não convence.

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